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名符其實的「鍵帽」！日本Google惡搞推出輸入法帽子 拍頭就能夠打字
看到當下還以為現在是愚人節！日本Google為了推廣自家的日文輸入法，過去每年愚人節都會推出有關輸入法的惡搞作品。但近幾年卻是選在10月左右發布。而在1日時，日本Google官方發布一個名符其實的鍵帽「Gboard CAPS」。使用者只要戴上這頂看似鍵帽的帽子，接著拍拍頭就能夠進行打字。根據日本Google官方介紹，Gboard CAPS的外型就是一個標準鍵盤的鍵帽，這頂內建微型陀螺儀的帽子，使用者想要打字的話就只需要戴上帽子，透過璇奘的角度來判斷準備輸入的字符，最後拍打一下帽子，帽子就會透過藍芽功能與電腦、手機等設備連線，將字符傳輸到電腦、手機或是平板電腦上。（圖／翻攝自YouTube）值得一提的是，官方將這種特殊的輸入方式命名為「Atama Input（頭腦輸入）」。甚至有體驗的工程師表示，隨著輸入的次數增加，敲打腦袋的次數也會跟著增加，也或許會讓腦袋「越敲越聰明」。而這看似真的是標準惡搞的產品，雖然並沒有要真的上線販售，但日本Google官方還是釋出了Gboard CAPS的設計圖，方便民眾下載後自行創作。事實上，日本Google過去也曾推出多款輸入法惡搞產品，而其中大多產品也都有釋出設計圖，方便民眾自己創作，像是2021年「鍵盤茶杯」，以及2022年的「條狀鍵盤」，都有釋出相關設計圖。日本Google過去曾推出的輸入法惡搞產品。（圖／翻攝自Google）
2023世界公視大展閉幕 《無法離開的人》導演陳芯宜曝VR新作計畫
全球公共廣電媒體年度盛會「世界公視大展」（INPUT）18日於台北落幕，除了播映多部影視作品，會上主創團隊也分享創作歷程。導演陳芯宜先前推出VR作品《無法離開的人》獲威尼斯影展沉浸式內容競賽單元最佳體驗大獎，會上她也透露持續與公視合作，籌劃下一部 VR 作品將改編作家吳明益短篇小說集《苦雨之地》。以色列 Kan11 電視台作品《魔鬼的自白》導演 Yariv Mozer 現身分享。（圖／公視提供）今年的INPUT 2023播映多部引人深思的影視作品，來自加拿大魁北克電視臺的調查式紀錄片（Investigative documentary）《必須異鄉》（Essential），描述社會在許多層面倚賴移工，以及移工如何從事危險、不穩定的工作卻僅有少數拿到永久居留權，多數移工沒有脫離社會底層的機會。製作團隊在映後分享，「故事結局沒有呈現希望或是光亮，希望觀眾帶著這份悲傷，在現實生活中做點改變。」另一部來自日本NHK 作品《虛擬陷阱》（Just a Child）以劇中劇結合紀錄片的方式呈現日本未成年人面對社群網路性虐待、性霸凌的處境。製作團隊分享作品靈感來自於導演就讀小學的兒子，他在線上遊戲中找到歸屬並認爲素未謀面的網友是「好朋友」而非陌生人。劇中劇的呈現也讓導演驚喜地發現年輕演員描繪的感受，與他作為成年人寫進劇本的情緒不同，年輕演員的真實聲音，也被整合到紀錄片中。以色列 Kan11 電視台作品《魔鬼的自白》（The Devil’s Confession: The Lost Eichmann Tapes）則首度完整曝光納粹德國「 最終解決方案 」（Final Solution ）規畫者阿道夫．艾希曼（Adolf Eichmann ）受納粹記者威廉．薩森（William Sassen）訪問揭露罪行的錄音帶，導演 Yariv Mozer 現身分享錄音帶素材取得的曲折經歷並以「場景重現」的方式將歷史呈現給觀眾了解。這些錄音帶詳細描述了艾希曼在納粹大屠殺中的角色，但其下落一度不明。最近，在德國的檔案室中重見天日，這一發現對六十年前艾希曼審判的認知產生了重大影響。INPUT 2023 特別單元「臺灣 AR/XR 沉浸式內容新創力」上，新媒體藝術家黃心健、《無法離開的人》導演陳芯宜、《紅尾巴》導演王登鈺、《窺見生命的奧妙》導演張文杰對談，分享沉浸式體驗的創作心法，與國際製作團隊交流經驗。導演陳芯宜分享，過往作品《留給未來的殘影》在富川奇幻影展呈現上，不只 VR 虛擬實境的氣氛營造，也找來編舞家周書毅在展場上親自演出，兩者結合，加上空間的風、空氣的燈光與濕度轉換，與現場工作人員向觀眾灑紙屑，「 沉浸式體驗是觀眾孤獨的旅程，創作者持續優化觀影過程，設計成完整的旅程，打開觀眾的感官」。談及近期VR作品《無法離開的人》，陳芯宜表示20 年前就有這個想法，看著綠島人權園區的蠟像館蠟像停留在那裡，彷彿時間就此停止。製作過程中，大量參考 Youtube上觀眾的 VR 觀影體驗，構思自己的故事線「體感與電影的語言是完全不同的，是俯角或仰角，創作者必須尋找新的敘事語言。」並透露已經在籌備下部 VR 作品，預計將改編作家吳明益《苦雨之地》。
集結全球近30國影視專家 文化部部長史哲也現身
2023年世界公視大展昨（14日）舉辦開幕記者會，現場有來自全球近 30 國、 300 名以上影視界專業及相關人士，這是疫後國境開放以來最盛大的一場影視產業界的國際交流活動，世界公視大展主席余玉英（Judy Tam）、文化部部長史哲、公視董事長胡元輝蒞臨致詞歡迎世界影視產業專業人士齊聚台灣。公視董事長胡元輝（左起）、文化部部長史哲、世界公視大展主席Judy Tam、公視總經理徐秋華、 NCC主委陳耀祥齊聚。（圖／公視提供）世界公視大展主席余玉英表示，在全球性緊張局勢和挑戰下，感謝臺灣公視承擔起主辦會議的責任。「台灣公視是亞洲領先的公共媒體，與其他亞洲夥伴密切合作，加強對公民社會的影響力。不論環境如何改變，我們仍渴望面對面的交流。INPUT 是激勵投身媒體工作的平台，讓與會者交流內容創作，提醒初衷。」文化部長史哲表示，今天「世界公視大展」現場將最具臺味的夜市、美食、臺灣啤酒，帶至最代表臺灣的國際地標的台北101，正凸顯臺灣內容的自由、豐富及多元。史哲指出，臺灣目前正在進行《公共電視法》的修法，希望能協助公共電視具體回應傳播新科技與數位轉型的需求，提供更全面的公共性服務，並引領臺灣、甚至全球的內容產業發展。臺灣能在此刻辦理「世界公視大展」，相信也是對於臺灣公共電視最具意義的時刻。公視董事長胡元輝說，「INPUT 是世界公共電視一年一度的內容產製交流大會，在技術的研發或節目的創新上，公視一向不遺餘力，而這當中很重要的一部份，是仰賴國際友人的協助與支持，這類國際交流以及後續合作，是台灣公共電視邁步向前的重要助力，並對台灣整體影視產業的發展帶來正面的影響。」台灣首屈一指的地標、台北101大樓，也特別以英、中文點燈「INPUT 2023 in Taipei」、「世界公視大展」。國內領先的舞蹈創新團隊禾一文化傳承舞團，帶來跨藝術領域的官將首表演，結合台灣在地文化與國際表演風格，震撼視覺體驗。5 月 17 日「世界公視大展」特別單元 (Special Session) 講座 ，將以「台灣 AR / XR 沉浸式內容新創力」為題，邀請新媒體藝術家黃心健、《無法離開的人》導演陳芯宜、《紅尾巴》導演王登鈺、《窺見生命的奧妙》導演張文杰進行分享對談。
胡元輝公開公視年度計劃 期望完成「修法之仗」
公共電視董事長胡元輝、總經理徐秋華今（21日）公開宣布年度多項重要計劃，期望完成「數位之仗與修法之仗」。胡元輝表示，在第七屆董事會的支持下，以「感動國民、躍動國際」為公廣集團願景，他感性地說，2007年在完成公廣集團組件任務後，離任公視總經理時默想：「那美好的仗，我已打過。」去年有機會重回公共媒體服務，心中浮現：「那美好的仗，我未打完。」胡元輝期望與團隊共同完成公視的「轉型之仗與修法之仗」。他指出，「轉型之仗」是公視乃至公廣集團，從組織改造、資源配置、內容產製到公服行銷，都將加速數位轉型步伐。而「修法之仗」，是指公共電視法修法作業。他認為，「因應公共媒體的長遠發展，確實有修法必要」，胡元輝表示，公視集團化已超過16年，數位傳播科技日新月異，但「目前的公視法卻是類比時代的產物，連主管機關都還是早已不存在的行政院新聞局」。在公視第七屆董事會縝密討論後，已提出公視法修法政策建議書，胡元輝說「希望藉由修法，穩固公視的法制基礎，進一步以具標竿及火車頭效應的公共媒體，促進傳播生態及影視產業的健全成長」。他也期待在半年至一年之間，行政、立法機關展開並完成修法作業。胡元輝還提到，去年公視順利取得2023 INPUT世界公視年會主辦權，估計將有超過500位國際影視工作者於5月來臺灣與會。放眼2023，公視總經理徐秋華表示，「我們要持續說更好的故事、提供更全面的兒少服務，也要支持更多元的本土紀錄片製作」。她也強調「數位轉型」，因應觀眾眼球從螢光幕轉為手機與電腦螢幕，將把公視各類多元節目推向影音平台。