牯嶺街
」 張震 牯嶺街 楊德昌 二房東 非法轉租
音樂家詹宏達癌逝！詹宏志證實弟死訊 他曾為陳水扁打造競選歌《春天的花蕊》
音樂家、網路家庭PChome董事長詹宏志的弟弟詹宏達15日癌逝，享壽67歲。哥哥詹宏志證實死訊，而文化部長李遠則哀悼「太突然了」。詹宏志證實死訊，「我的弟弟音樂家詹宏達（1957-2024）15日早上因肝癌病逝了，他是個聰明、善良、天真的人，一生奉獻在音樂與教會事工上。」詹宏志透露，不斷想起小時候一起長大的種種事蹟，覺得他的離去非常不真實，回想起母親生命最後幾年，臥病在床，弟弟放下大部分工作全心照顧，這件事他們兄弟姐妹都很感念，「他的音樂創作、他的教學、他的演出，都是我們喜歡且佩服的。宏達，你一路好走，我們都會記得你。」文化部長李遠哀悼，音樂家詹宏達因病過世，一切發生的太突然了，朋友們都不能接受，最早自己是被他和路寒袖合作，潘麗麗主唱的「畫眉」深深感動，認為他們已經開啓了台語歌曲的全新時代，古典、優雅、抒情、從容、自在，詞曲的結合充滿了文學性。李遠表示，後來他們更上層樓又合作了潘麗麗的「春天的花蕊」，為前總統陳水扁競選歌曲，當時聽完後激動去唱片公司訂購了100份卡帶送給朋友分享，在他有生之年，終於聽到最美的台語歌曲了，內心充滿了感謝；導演楊德昌和侯孝賢也曾經找詹宏達為自己的電影配樂，最著名的是「牯嶺街殺人事件」和「戲夢人生」等。李遠指出，後來詹宏達繼續創作了許多令人讚嘆的經典台語歌曲，例如「等待冬天」、「大漢汝落知」、「救姻緣」、「風雲飛過台灣厝頂」，也寫下很多合唱與管弦樂曲。李遠說，「雖然我們之間沒有什麼交往，但是我一直很感謝他，也尊敬他。 相信此刻他已經很安祥在天堂彈著鋼琴，唱著他自己寫的歌『那時刻來臨』。」
獨／男持鐵鍬翻民宅偷竊驚醒屋主！他反遭打破頭 渾身血不敢就醫
北市中正區牯嶺街日前發生一起竊賊入室偷竊，未料卻反遭屋主打傷事故。警方日前獲報有男子頭部與手部有大片撕裂傷，明顯遭人毆打，但其卻不願就醫，直到友人登門見男子全身都是血，才緊急將男子送醫。不過警方進一步追查後卻發現，男子當晚潛入民宅準備偷竊，未料卻被屋主發現，雙方當場發生扭打，男子不但偷竊未得逞，還慘被打到渾身是血。警方先是接獲119轉報，有男子其頭部與手部有明顯撕裂傷，顯然不是摔倒等方式造成，疑似遭人痛毆。警方循線調閱監視器畫面後，迅速釐清事實經過，發現有多項毒品與竊盜前科的林姓男子疑似缺錢買毒，竟在凌晨持鐵鍬闖入一棟1樓民宅準備行竊。孰料林男在行竊過程中，疑似因動靜太大，吵醒睡夢中的屋主，雙方對視後瞬間爆發肢體衝突，林男因此慘被屋主打破頭，其雙上肢有多處撕裂傷。事後，林男不但什麼都沒偷到，還全身是血，林男的父親發現林男渾身是血，第一時間也緊急前往南派出所報案，為兒子提出傷害告訴；不過警方事後也發現林男翻入住家偷竊一事，全案也將雙方依無故侵入住宅、加重竊盜及傷害等罪，函送地檢署偵辦。中正二分局呼籲，財物不分貴重與大小，千萬不要因一時貪心而生歹念，勿因惡小而為之，也提醒注意家中防盜設備是否完善，莫讓宵小有機可趁，又如有違法、違序及傷害等行為，本分局將依法究辦。
奧斯卡入圍導演新作登日舞影展 王湘聖夢想回台拍片
2024亞洲日舞影展今（20日) 舉辦開幕記者會，開幕片《弟弟》的導演王湘聖去年才以《奶奶和外婆》獲奧斯卡提名，他這次回到台灣，透露會找高雄家人來看電影。作品回到家鄉播映，又有家人觀影，會不會感到緊張？他笑喊：「不會，就算他們不喜歡電影的話，還是會喜歡我。」並透露自己的夢想就是希望未來能在台灣拍部長片作品。吳可熙擔任日舞影展短片評審。（圖／林士傑攝）30歲台裔導演王湘聖透露以前12歲到14歲左右，每年夏天都會回台灣看外婆，雖然《弟弟》2023年才拍，比《奶奶和外婆》還晚了兩年，但其實《弟弟》的劇本早在2017年就已經完成，也有加入部分自己的經歷，包括移民家庭裡因為文化隔閡常見的母子衝突，「不只是我自己的故事，多的是每個移民家庭之間的相處。」片中奶奶鼓勵男主角總有一天會成為像李安一樣的大導演，王湘聖透露從小就喜歡攝影、電影，也喜歡拍滑板相關的題材，但直到19、20歲才真正確定自己想當導演，他自己也很喜歡李安，像是《一一》、《牯嶺街少年事件》、《魔法公主》等等都是他很喜歡的作品，。至於會不會想成為像李安一樣的大導演？王湘聖表示：「我好像沒有想以後要當很大的導演，我就是想和我朋友一起做我們喜歡的東西。」吳可熙近年多在國際影壇發展，這次她也擔任短片評審，透露從坎城回來以後還有繼續劇本創作，預計今年10月左右會加入新劇組拍攝。
駕照被吊銷！男酒後改騎腳踏車撞轎車 他下場慘了
北市中正區牯嶺街日前發生一起交通事故，一輛自行車行經該處時，卻突然搖搖晃晃，直接撞上迎面而來的自小客車。孰料駕駛一下車查看，就發現自行車騎士整個人散發濃厚酒味；警方獲報到場後，也對雙方進行酒測，發現自行車騎士就測值高達0.79mg/l，事後依道交條例對騎士開罰。初步了解，陳姓自小客車駕駛人日前沿牯嶺街行駛該處時，卻突然遭到一輛迎面而來的自行車撞上，騎乘自行車的58歲翁姓騎士當場倒地。事後警方獲報到場時，也依規定對雙方進行酒測，卻發現翁姓自行車騎士酒測值高達0.79mg/l，而自小客車駕駛則未有飲酒情形。據悉，58歲的翁姓騎士其駕照先前因酒駕被吊銷，其日前喝完酒後一路騎著腳踏車搖搖晃晃地準備回家，卻在路上與轎車發生碰撞，儘管此次改騎腳踏車並無刑事責任，但仍違反《道交管理條例》73條之2之規定，依法可對其開出1200元至2400元罰鍰。中正二分局呼籲，駕駛人如有飲酒，酒後切忌勿開車、騎機車或騎乘慢車，不可因騎乘慢車就抱持僥倖心態，並要留意喝酒隔日之宿醉也會嚴重影響駕駛時的判斷力與反應能力，保護自己也保護其他用路人的安全，「醉不上道，才是安全回家唯一的路」。
水源快速道路5日起封閉施工 中正二提醒用路人及早改道
北市工務局新建工程處將於5日22時至7日9時，每日夜間22時至翌日上午9時止，封閉中正橋新北往台北方向內線2車道；每日夜間23時至翌日上午9時止封閉水源路(廈門街至泉州街）及水源快速道路（師大路至泉州街）往南、北全車道，進行中正橋改建工程施作跨越臺北端水源快速道路之引橋主鋼梁吊裝作業。北市水源快速道路5日起封閉施工。(圖／翻攝畫面)中正二分局提醒駕駛人，因應水源路及水源快速道路封閉，建議改道路線如下：1、 水源路往北(萬華方向)：提早於同安街、牯嶺街、廈門街右轉改道汀州路行駛。2、 水源快速道路往北(萬華方向)：下師大匝道-汀州路-泉州匝道續行。3、 水源快速道路往南(新店方向)：下泉州匝道-汀州路-師大路-師大匝道續行。4、 中華路、泉州街往南(新店方向)：因泉州匝道、水源路均封閉，改道汀州路行駛。北市水源快速道路5日起封閉施工。(圖／翻攝畫面)北市水源快速道路5日起封閉施工。(圖／翻攝畫面)為維護行車順暢，請用路人提早改道平面道路，避免行經水源快速道路泉州至師大路段。臺北市政府警察局中正第二分局已預先規劃員警及義交人員於改道沿線路口指揮疏導並加強路況查報，避免交通壅塞，另提醒駕駛人敬請配合員警及義交人員之交通管制及疏導措施，以維行車安全。
水源快速道路今晚封閉！改道路線一次看 警提醒及早改道
臺北市政府工務局新建工程處將於本日（12月22日）23時至12月24日16時，進行中正橋改建工程施作，拆除跨越水源路上方引橋作業。預計封閉水源路(廈門街至泉州街)及水源快速道路(師大路至泉州街匝道)雙向全線路段。北市水源快速道路22日晚間11時許施工封閉。（圖／翻攝畫面）中正第二分局提醒駕駛人，因應水源路及水源快速道路封閉，建議改道路線如下：1、 水源路往萬華：提早於同安街、牯嶺街、廈門街右轉改道。2、 水源快速道路往萬華：下師大匝道-汀州路-泉州匝道。3、 水源快速道路往新店：下泉州匝道-汀州路-師大路－師大匝道。4、 中華路、泉州街往新店：泉州匝道封閉，改道汀州路行駛。北市水源快速道路22日晚間11時許施工封閉。（圖／翻攝畫面）北市水源快速道路22日晚間11時許施工封閉。（圖／翻攝畫面）為維護行車順暢，建議用路人提早改道，改走平面道路，避免行經水源快速道路泉州至師大路段，請用路人多加留意。本分局已預先規劃警力及派遣義交於中華泉州、師大水源、汀州路沿線等重要路口指揮疏導，加強路況查報，並適時啟動交通快打，及時疏導避免臨時道路交通壅塞，並提醒駕駛人敬請配合員警及義交人員之交通管制及疏導措施，以維護交通順暢及安全。
台鐵歷建生死2／底層宿舍訴說勵志故事 修繕台北賓館建築師提留屋解方
被列為「歷史建物」的北市台鐵機務段近千坪舊宿舍區修復保留，因台鐵職福會與內政部、北市文化局看法嚴重分岐，爆發激烈角力，也讓「古蹟歷建」保存，究竟該原地原貌、原汁原味復原，還是僅保留少數老建物牆面、擇地象徵性紀念，方便「騰籠換鳥」拼都更，兩種截然不同思維，再度引發討論。剛在九月臨危授命、接下台鐵委託，負責規劃該舊宿舍群修復案的資深建築師卓銀永認為，北市蛋黃區內豪宅、機關辦公大樓「櫛次鱗比」「比比皆是」，反觀北市內現存「整區」日治鐵路員工舊宿舍，就只有中山女高對面「這一區」，保留價值極高。北市府應「刀下留屋」，展現北市守護歷史與文化的豐厚底蘊。乍聽卓銀永說法，難免會有「老王賣瓜」之嫌，畢竟他已接手台鐵舊宿舍群修復案規劃，但若進一步檢視其作品，或許就會有不同想法。卓銀永是文資界頗有名氣的建築師，雖然他也規劃現代建築，但最為外界所知的作品，卻是一系列日治時期、日人在台興建的歷史建物「維修活化」。包括，台北賓館日式庭園修復、台北牯嶺街方東美寓所「東美院」，北市南昌街孫立人將軍官邸、花蓮縣定古蹟「花蓮港山林事業所」、以及日本林產株式會社宿舍復原的「嘉義快意生活村」等。位於中山女高對面的昭和時代舊宿舍群，雖然屋況有些殘破，但周邊街道筆直寬廣、綠意盎然，是北市目前罕見、僅存具有庶民意向的歷史建物聚落。（圖／本刊資料照）「孫立人故居前身是日治時期總督府台灣軍司令官官邸，日軍、國軍許多高階將領都住過，孫立人將軍就曾在此住了8年」，卓銀永指著由他規劃修復活化的孫立人官邸一磚一瓦，娓娓道來不同時代，對該歷建空間所導致的影響。卓銀永說，如何解讀日治、國民政府時代歷史，見仁見智，但無法否認的是這些都已成歷史，有助鑑往知來，避免人類重蹈覆轍。他期盼民眾進入修復後的孫立人官邸或未來復原的鐵路舊宿舍歷建群，能親炙從日治到國府時期不同的時代脈絡，這些嘆為觀止的「故事」，也是他長期推動歷建修復的最大動力。針對反對者認為，台北已有華山園區、松菸，東美院、孫立人故宅等日式歷建，何需在蛋黃區留下台鐵舊宿舍？卓銀永聞言，立即收起「歐吉桑」笑容，一本正經的解釋「這完全不同」。他說，台北賓館池遊式大庭園，是很多民眾眼中「和風之美」的代表，而一百年前，除了日本國內有類似和風庭園外，也只有紐約、巴黎與台灣（台北賓館）有相似庭園，極具保留價值。針對台鐵欲修復北市舊宿舍歷建，卻遭內政部反對，傳出副閣揆鄭文燦今年四月主持台鐵公司化會議時，曾試圖緩頰，質疑內政部提出的「誘因」吸引力不足「台鐵能服嗎」，要求內政部代表檢討強化，但尚無下文，圖為鄭文燦與內政部長林右昌。（圖／周志龍攝）但他細數，台北賓館是日本總督官邸，「東美院」提供帝大（台大前身）重量級教授宿舍，嘉義快意生活村是全台最大日治宿舍群，則是因為日治時期特別重視林業開發，宿舍空間才會那麼大，知名的青田街、齊東街宿舍、金山南路台北監獄宿舍，敘述的都是「上層人士」的故事，唯有台鐵機務段舊宿舍，是迄今北市僅存日治時期「最底層公務員」宿舍（台人不住日本宿舍），貼近庶民生活。他解釋，該宿舍群反應當時日本公務員的不同階級，當最低階者從居住四棟相連的「丁等宿舍」，一步步努力，升遷到能住兩棟相連的丙等宿舍、接著乙等，最後住到獨棟、有庭園的甲等宿舍，「這就是別具時代意義的激勵人心故事」，他反問，若只保留少數幾棟舊日本房立面、或兩三棟舊屋，能持續吸引人嗎？畢竟該歷建群最難得的是有完整街廓，全區修復後，民眾能安然漫步其中一整天，現代商業活動更容易被引入，支持維護歷建所需龐大費用就有著落，不必再花納稅人的錢，「台鐵這麼好的初衷與苦心、當然要拼一下」。明年元旦，台鐵正式改制為台鐵公司，交通部估算債務恐高達1733億元，需成立台鐵償債基金，移撥台鐵3筆土地，包括台北機廠、台北車站特定區、台鐵高雄港站，交由鐵道局管理，向銀行抵押借貸新公司營運金，但這3筆土地效益仍不夠還債，國產署近期同意將台鐵先前未開發且交回的土地，重行移撥台鐵償債基金，只是即便如此，30年後台鐵仍有300多億財務破口待補。台鐵公司甫成立即債臺高築，台鐵上下對每筆可「活化利用」土地資產都「錙銖必較」，內政部欲「強奪」台鐵宿舍歷建，北市府則緘默，就引發台鐵工會反彈。本刊調查，副閣揆鄭文燦今年4月針召集各部會會商台鐵公司化時，得知台鐵工會對內政部要比照違建收購台鐵歷建強烈不滿，曾緩頰指內政部若僅願提供現有誘因「台鐵怎能服」，指示內政部另提對案，但迄今無下文，也讓該歷建能否留得住更引人好奇。
旅法導演洪儀庭憶兒時感動 新劇《黑暗的光景》審視自己內心
旅法劇場女導演洪儀庭率領OXYM劇團，在牯嶺街小劇場推出新劇《黑暗的光景》，該劇取材自她兒時的經歷，她回憶：「幾年前我從法國回台灣度假的時候，意外看到小時候兩、三歲時的錄影帶，我看到兩歲多的自己，手上拿著一球紅色塑膠線，開心的跑來跑去，突然想到，自己長大後，不曾為了很簡單的東西而這麼快樂。」洪儀庭也希望觀眾閉上眼睛，來欣賞這齣戲。田孝慈（左）、楊智淳（右）為《黑暗的光景》女主角，兩人默契十足。（圖／OXYM劇團）洪儀庭坦承，有一次在法國欣賞劇場大師克勞德．雷吉的作品，沒有絢麗的聲光效果，只有演員在舞台上，緩慢的朗讀詩句，她看完那齣戲後，回到家時覺得生活瑣事不再煩躁，許多生活點滴變得有趣，於是啟發了她想做《黑暗的光景》這部戲。她決定把這份感動藉由 《黑暗的光景》帶給觀眾，希望大家慢慢找回小時候敏銳感知的狀態，重新體認「只要忠於自己的感受，不需要太多複雜的東西，就能獲得簡單的快樂」。法國劇場導演馬修．霍特，盛讚洪儀庭的作品充滿神秘獨特的感官體驗，並把她與庫柏力克、大衛林區相提並論。洪儀庭謙虛表示，自己無法跟這兩位大師相提並論，她只希望觀眾看這部戲的時候，能夠重現小時候的腦內風景，因此這次田孝慈、楊智淳兩位演員在劇中抽象的舞蹈表演，是洪儀庭跟演員用一連串「聯覺」實驗創造出來的。在排練時，洪儀庭給兩位演員聽音樂，讓她們用直覺去畫畫、用身體去詮釋，她希望在資訊科技發展太快的現代，讓觀眾重新尋求內在靈性的發展，強迫自己靜下心來，審視自己想要的是什麼。有趣的是，田孝慈是名舞者，但她在劇中難得演戲，演員出身的楊智淳卻在劇中有大量的舞蹈，沒想到兩位首次合作的演員契合程度破表。《黑暗的光景》將於今年12月21日到12月24日為觀眾帶來更為個人的私密體驗。
陳以文在夢中與楊德昌對話 瞿友寧感謝前輩提攜
《我和楊德昌的一天》是公視為了探索已故導演楊德昌的生平、藝術創作和對台灣電影的影響，而拍攝的藝文紀錄片。曾在楊德昌多部電影中擔任副導演，也參與演出的金馬影帝、導演陳以文，表示在楊導過世後仍會夢到與楊導對話，他幽默的說：「剛過世時會有一種在夢裡的感覺，跟楊導說你不是死了嗎？然後慢慢在夢裡也會發現，沒關係，死了原來是可以回來拍戲！」曾任《牯嶺街少年殺人事件》工作人員的瞿友寧導演，感謝楊導當年的提攜，表示能跟拍該片是畢生莫大的榮耀。（圖／公視 ）陳以文也憶起：「跟楊導討論創作互動中，形成了一個我們好像要創造一個美好的時代，那個東西始終沒有離開我！」他更謹記楊導對電影的嚴謹：「電影沒拍好，是五十年後的人都可以罵你的，你不要以為現在沒有人罵你，五十年後他們會笑你。」《藝術很有事》的製作人徐蘊康表示，《我和楊德昌的一天》是透過企編蔡禹信以觀察者角度，以北美館《一一重構：楊德昌》回顧展為引，除了走讀這個台灣首次以導演專題的大規模展覽，也訪問多位大人物透過和楊德昌作品相處的一天，探索他的生平、藝術創作和對台灣電影的影響。《藝術很有事》之《我和楊德昌的一天》特映會，左起為《藝術很有事》企編蔡禹信、《一一重構：楊德昌》回顧展策展人孫松榮、《藝術很有事》製作人徐蘊康、影視導演瞿友寧。（圖／公視 ）日前在《藝術很有事》之《我和楊德昌的一天》特映會中，《一一重構：楊德昌》回顧展的策展人孫松榮吐露了展覽中的未竟之志。當年擔任《牯嶺街少年殺人事件》工作人員的瞿友寧更分享，《牯》片開場的拍攝是由導演楊德昌親自掌鏡，與副導蔡國輝共同完成。瞿友寧說：「90年代影視工作無正常工時可言，為了趕在建國中學開學前拍完《牯》片，連續拍了三天三夜，大家都睡趴了，連攝影師也不例外。」《我和楊德昌的一天》以楊德昌的自畫像及銘言做結語。（圖／國家影視聽中心 ）沒想到瞿友寧在一覺起來後，竟然發現導演楊德昌與副導蔡國輝在拍攝開場點亮燈泡的那場戲，他說：「我十分佩服楊導在面對他要做的事，有著過人的堅韌與毅力，這不是常人可以做到的！」也感謝楊導當年的提攜，能跟拍《牯嶺街少年殺人事件》是畢生莫大的榮耀。該紀錄片更以楊德昌的自畫像及銘言做結語：「關於成為一個世界上有史以來最棒的電影工作者這件事，如果我做得比別人更好，是因為我比別人更有愛。」《我和楊德昌的一天》將於《藝術很有事》youtube頻道上架；《藝術很有事》第五季將於10月12日起，每週四晚間十一點半在公視頻道播出。
李國修穿越時空現身超催淚 蘭陵劇坊40週年珍貴鏡頭曝光
紀錄片《蘭陵40—演員實驗教室》由蘭陵劇坊出身的王耿瑜執導，以鏡頭記錄台灣第一個實驗性劇團「蘭陵劇坊」40 週年排練經典劇碼《演員實驗教室》的珍貴畫面，預告中可見眾多資深演員的身影，包含金士傑、劉若瑀、馬汀尼、楊麗音、趙自強、鄧安寧、游安順等人的排戲及演出畫面都收錄其中，電影中連已逝的蘭陵創始成員李國修也以1983年的演出畫面登場。導演王耿瑜曾參與《戀戀風塵》、《尼羅河女兒》與《牯嶺街少年殺人事件》等經典作品製作，回想起拍攝紀錄片的起點，導演王耿瑜仍記憶猶新，「2017年突然接到金寶電話，要排戲了！當時我正在佛堂，準備媽媽的後事。顯然，人生這門功課，還有學分要修！」王耿瑜表示用影像為大家紀錄排練，是一直都有的習慣，「可是這回當我拿起相機，幾乎按不下快門，每個人臉上的紋路，和年輕時的上揚表情都不一樣了！」隨著排戲很開心看到大家重新探索自己，並且和過去和解，也希望這部電影能成為送給蘭陵老友們的「禮物」。同為演出者的黃哲斌也出席試片，離開蘭陵劇坊後進入媒體產業，演出《演員實驗教室》是三十年後再接觸到表演，雖面臨極大挑戰，但他仍開心能成為蘭陵這張多元臉譜的其中一塊拼圖。預告中眾演員們即時年過半百、身材走樣，也不影響對表演的熱情，奔跑、翻筋斗樣樣來。金士傑說道：「這是一個講時間的故事！」，團員們多年後溫習自己年輕時的劇場，充滿青春、躁動的演出，加上情感滿溢的故事段落，讓觀影者們大喊：「濕了眼眶」。《蘭陵40—演員實驗教室》將在9月8日上映。
男子答應姪子幫還15萬債務 未料竟拿西瓜刀恐嚇債主要免還
日前在北市牯嶺街一名宗姓男子與郭姓汽車駕駛起糾紛，宗男竟拿西瓜刀隨意揮舞，並恐嚇郭男，據警方調查，宗男因答應替姪子解決15萬元債務，所以要求姪子約郭男出來協商，未料約出後，宗男不但沒協商，反而直接用西瓜刀架在郭男脖子上，要求債務一筆勾銷。警方表示，經台北地檢署偵辦後，已依恐嚇、傷害等罪嫌將宗男偵辦。中正二警分局廈門街派出所日前接獲民眾報案，在北市牯嶺街一名宗姓男子與汽車駕駛起糾紛，該男子竟拿西瓜刀隨意揮舞，更出言恐嚇駕駛，但警方到達現場後，已不見宗男與駕駛，事後也未收到被害人報案，而後警方調閱監視器，同步追查被害人及嫌犯身分，得知嫌犯為48歲的宗姓男子，並通知宗男到案說明，而警方則根據車號找到22歲的郭姓被害人，發現對方左上臂有2公分撕裂傷、左前臂有瘀青。據警方調查，宗男因得知姪子積欠郭男15萬元，便豪氣答應幫忙還清債務，還要求侄子約出郭男以便償還，但約出後，宗男不但沒協商，還直接用西瓜刀架在郭男脖子上，要求債務必須一筆勾銷。警方訊後表示，傷害罪的部分雙方已在日前自行和解，至於宗男涉嫌的恐嚇罪嫌，經台北地檢署偵辦後，已於日前起訴宗男。
名導濱口竜介讚楊德昌拍出全世界 親曝選擇演員最重視這點：要誠實
日本名導濱口竜介先前以《在車上》拿下奧斯卡最佳國際影片，他此次來台參加楊德昌回顧影展，並接受媒體訪問。他透露受楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》影響很大，「這部片影響我人生很多，每次看都有不同收穫，4小時的電影，彷彿讓我看見了全世界。」《牯嶺街》也影響他此後導戲的風格。袁子芸先前曾演出濱口竜介執導的《在車上》。（圖 / 東昊影業提供）濱口竜介這次是第三次來台，他透露此次來台行程很滿，還沒有時間到處走走，只去了侯孝賢導演很喜愛的台菜餐廳品嚐美食，直呼離台前還想再去一次。不過他2016年來台時，當時他有趁空檔去楊德昌的《一一》及《牯嶺街》等拍攝場景朝聖，「我記得我有去看《一一》片中的高架橋下空地。」濱口坦言，他20多歲時對楊德昌還不太了解，覺得楊德昌的電影偏複雜，但進入30歲後看了《牯嶺街》就感受到巨大的衝擊，「原來電影是這樣，《牯嶺街》讓每個角色的呈現不只是台詞，還會看到台詞以外的東西。」對於楊德昌能讓演員呈現出劇本及台詞以外的世界觀，感到相當佩服。濱口表示自此之後，他導戲的時候都會盡可能告訴演員多點角色細節，讓演員有機會建立起角色的豐富世界觀，呈現更多在表演細節上。至於選擇演員方面，濱口表示除了看彼此性格能不能合作以外，他最重視演員的平衡跟對自己誠不誠實，「我通常會花一小時跟演員聊天，去觀察他的個人特質。對自己誠不誠實很重要。」他表示有時候演員會為了想試上角色，會選擇隱藏自己的本性，「這樣的話，代表他無法適時地掏出自己，在表演上可能就會有問題。當然也有演員屬於不容易妥協的類型，所以不容易改變自己。」至於西島秀俊則是沒有透過試鏡，他一開始就知道對方的演出風格，「我看過他很多作品，認為他很適合。」濱口執導的《在車上》跟台灣演員袁子芸合作，他透露當初是透過線上試鏡，當初無法告知對方改編自村上春樹的作品，而試了其他劇本的女主角，直到之後才告訴袁子芸演出的戲份並非是主要的女性角色，「當時袁子芸告訴我，她認為角色沒有大小，如果斟酌在角色重要性上，就不會是個好演員。當下我就知道她是個令人放心的演員。」並稱讚袁子芸屬於會不斷向導演提議各種演法的演員，「日本演員大部分都是聽從導演的意見，像袁子芸這樣的演員不多，也讓我獲得不少。」這趟來台應該也會找時間跟袁子芸見面。濱口先前以《偶然與想像》、《在車上》在國際間拿到大獎肯定，他謙虛表示自己從未想過會得獎，認為拿獎後更是需要被檢驗的時刻，「可能接下來的時間，我都要去證明我的作品，到底有沒有值得獲獎的價值。」至於還有沒有想合作的台灣演員，他笑說不敢點名找誰，「但如果有機會的話，很希望能跟楊德昌、侯孝賢合作過的演員合作。」那麼未來有沒有機會來台灣拍電影，他笑回：「那就看有沒有台灣製片來找我了。」
藏出興趣！從藏家到開郵幣社 他斜槓YouTuber分享愛好
在台北市牯嶺街經營郵幣社的張先生，從小就對舊錢幣感興趣，年輕時幾乎都把賺來的錢花在收藏紙幣，中年失業時，他得知有郵幣社要結束營業，不假思索承租下來，經營郵幣社已12年，近年更開設YouTube頻道介紹郵幣知識，也盼更多人投入收藏領域。張先生回憶起小時候父親送他1枚建國60年紀念銀幣，不知道是被銀幣外表、鑄造過程或背後歷史意義吸引，他就是特別喜歡，總是帶在身邊，到30歲存夠一定資本，便開始收藏紙幣。他打趣說，當時工作1個月雖然能賺20、30萬元，就是會忍不住到牯嶺街尋寶，薪水幾乎都花在收購紙幣，收藏品也不斷增加。紙鈔種類眾多，張先生特別喜歡收藏「趣味號」，6碼流水號都相同的紙鈔，由於數字7象徵幸運，至今已收藏超過百張編號777777的鈔票，其中以1966年印製、台灣銀行發行，僅限金門通用的5元紙鈔最為特別。台灣自1949年改革幣制，為避免金門、馬祖金融秩序受對岸影響，限定地區使用的紙幣因而誕生。張先生指出，金門通用的5元紙鈔在市面上流通量較少，加上是趣味號，當初花了不少時間才找到，如今價值至少破萬元。張先生自2019年起陸續邀請收藏家、學者在YouTube頻道分享相關知識，他強調，收藏家並非愈老愈好，必須專精某一品項收藏，甚至曾經出版相關著作，才會被列入來賓名單。
《牯嶺街》幕後推手余為彥辭世享壽71歲 3天前才舉辦告別音樂會張小燕也到場
曾執導《月光少年》、《童黨萬歲》，以及《嫐》的導演余為彥，於今天凌晨因病逝世，享壽71歲。他是台灣新電影時期的關鍵人物，過去曾擔任楊德昌執導《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》、《麻將》、《一一》等片的監製與製片，是經典作品不可缺少的幕後推手。據了解余為彥先前就因病臥床，住進安寧病房療養，17日特地舉辦告別音樂會，邀請好友們齊聚歡唱，包括藝人陶傳正、張小燕、黃仲崑，以及音樂人王治平都到場，他人雖未能到場，僅能透過直播觀看，但現場氣氛相當溫馨。陶傳正也透過臉書紀錄當天音樂會，並為余為彥的病情加油打氣，但遺憾的是，余為彥過幾天就告別人世，於20日凌晨離開。《牯嶺街少年殺人事件》的預算吃緊，要還原故事中民國五〇年代的台灣頗有難度，余為彥竭盡一切的造就其場景氛圍。（圖／國家影視聽中心提供）余為彥擁有編劇、導演、製片三項製作實力，他在1993年就以《月光少年》拿下亞太影展「最佳編劇」獎、威尼斯影展的獨立單元，國際影評人週「最佳影片」的殊榮；而在1989年執導的《童黨萬歲》，更是獲得該年度金馬獎「最佳影片」的提名。余為彥和哥哥余為政都是台灣新電影時期的關鍵人物，兩位更曾在2022年一同出席國家影視聽中心舉辦的「再新電影出發的時候：臺灣新電影四十年回顧」影展，在《一九零五的冬天》電影映後與觀眾分享拍攝回憶。過去在受訪中，余為彥曾表示自己是篤信「道具就在身邊」的人。當初《牯嶺街少年殺人事件》的預算吃緊，卻要在這樣的製作條件下還原民國五〇年代的台灣，余為彥就從建中的倉庫挖出不要的課桌椅、教具、制服配件，竭盡一切的造就《牯嶺街少年殺人事件》的場景氛圍，讓他成功入圍1991年第28屆金馬獎的最佳美術設計、最佳造型設計兩項大獎。2017年余為彥推出極具爭議的作品《嫐》，用奇幻的敘事手法描述一對夫妻的婚姻關係，進而刻劃人心最深層的渴求。他同時擔任本片編導，利用傳說故事穿插描繪，遊走於寫實和虛幻之間，開創前所未見的愛情故事類型。余為彥導演曾說，「關於電影作品我只在乎大家想不想討論，我最怕的是沒人說你好，也沒人說你不好。」與其說要讓所有人都喜歡，他更期盼觀眾能在一、兩個小時的觀影期間，擁有全新的生命經歷。
《在車上》導演濱口竜介下月訪台 化身迷弟迷分享他心中的大師楊德昌
今年國家影視聽中心與北美館共同舉辦的「一一重構：楊德昌」回顧展，邀請到楊德昌導演的「知名迷弟」，享譽國際的日本名導濱口竜介，以國際影人的身分親自來台共襄盛舉。國家影視聽中心為歡迎影壇大師，更在七月特別快閃舉辦濱口竜介影展與系列座談，讓影迷粉絲興奮不已。濱口竜介的電影長片《在車上》，拿下第94屆奧斯卡金像獎最佳國際影片的殊榮。（圖／國家影視聽中心提供）才華洋溢的濱口竜介在2021年透過《偶然與想像》、《在車上》兩部電影，橫掃國際影展，尤其《在車上》入圍第94屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳國際影片四項提名，最終拿下最佳國際影片，成為影迷必看的作者型導演。濱口竜介不只一次在受訪時表達自己對台灣導演楊德昌作品的喜愛，曾表示依時序看楊德昌導演的電影，「每一部作品中可以看到台北的變化，看得到台北不同的面貌」。作為影迷，他著迷於楊德昌在《獨立時代》描繪的現代台北；而身為導演，他引導《歡樂時光》演員詮釋對白的方式，也是受到《牯嶺街少年殺人事件》的啟發。濱口竜介上次來台是 2018 年擔任台北電影節國際新導演競賽評審，並參與當年執導作品《睡著也好醒來也罷》的首映。本次「一一重構：楊德昌」回顧展，特此邀他來台擔任論壇嘉賓，期待這位「迷弟」以專業影人的角度，與觀眾影迷分享他心中的大師楊德昌。國家影視聽中心更藉著這次難得的機會，於7月19日至22日這段期間舉辦「濱口竜介作品特映」，精選《暗湧晴事》、《歡樂時光》、《睡著也好醒來也罷》、《偶然與想像》、《在車上》五部作品限定放映，同時透過一系列的座談及大師講堂，讓臺灣觀眾近距離一窺大師風采。影展起售時間06/28（三）會員起售，06/30（五）正式起售，購票資訊可洽「國家電影及視聽文化中心」官方臉書。
「臺灣新電影」導演楊德昌回顧展 遺孀談數位修復成推手
臺灣電影導演楊德昌全球首次完整回顧展「一一重構：楊德昌」將於7月開展，同步於國家影視聽中心、北美館進行。該計畫緣於2019年，楊德昌導演遺孀彭鎧立與影視聽中心洽談《獨立時代》與《麻將》的數位修復事宜，並寄存一萬多件從未公開的珍貴楊德昌相關電影文物，當中完整保存楊導從中央電影公司，到自立門戶開設公司時期的電影筆記、作品企劃書、劇本、書信、製作文件及眾多影音資料等，銘刻著已故導演各個生命階段的特殊性與重要印記。「一一重構：楊德昌」回顧影展，將在「理性的靈魂：再見楊德昌」單元重映大師經典。圖為《一一》劇照。（圖／傳影互動提供）楊德昌為1980年代標誌臺灣獨特電影文化開端的「臺灣新電影」中，最具代表性、且最為國際矚目與認識的電影導演之一。他身處現代性進程下的變動時代，關注都會生活情狀及經驗，對普世價值的探問與省思引人反響。楊德昌作品獲獎無數，包括《恐怖份子》（1986）獲金馬獎最佳劇情片獎；《牯嶺街少年殺人事件》（1991）獲金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本及亞太影展最佳影片獎；《獨立時代》（1994）曾獲第31屆金馬獎最佳原著劇本獎，《麻將》（1996）獲第46屆柏林影展評審團特別獎及第9屆新加坡國際電影節最佳導演獎，《一一》（2000）則讓楊德昌一舉成為首位獲得坎城電影節最佳導演獎的臺灣影人。2007年他獲頒第44屆金馬獎終身成就獎，而《牯嶺街少年殺人事件》與《一一》則名列英國電影協會（BFI）影史百大片單之中。影視聽中心歷經近三年相關文物的造冊、整飭、數位化及研究後，攜手北美館合作，由彭鎧立擔任首席創意顧問，回顧展覽由王俊傑館長與電影學者孫松榮教授擔任策展人，影展則由影視聽中心策展人林木材策劃。「一一重構：楊德昌」回顧展將於2023年7月22日至10月22日於國家影視聽中心、北美館舉行。
蔡振南變身小鮮肉對戲項婕如 曝《鬼家人》附身笑點爆笑內幕
蔡振南今年出任國家影視聽中心形象大使，在形象影片「藏鏡人」中致敬 8部台灣經典電影，用長髮造型飾演幫派份子，下一秒成為1970年代高中生，或搖身一變穿上梅花鹿戲偶服，更和新銳女演員項婕如上演純情對手戲，挑戰突破從影以來最超乎觀眾想像尺度的角色，精彩呈現「蔡振南的多重宇宙」，過足戲癮。國影中心年度形象影片記者會，國家電影及視聽文化中心董事長藍祖蔚（左起）、形象大使蔡振南、導演許智彥、國家影視廳中心執行長李智仁。（圖／劉耿豪攝）蔡振南表示，自己過去詮釋的角色大部分都很有正義感，現在想多演演看喜劇：「我一直都很期待跟新導演合作，給年輕人用新的構想去做藝術傳承很重要，所以演什麼我都百無禁忌！」蔡振南在國影中心形象影片穿上梅花鹿裝，致敬經典電影《大俠梅花鹿》。（圖／國家影視聽中心提供）蔡振南在形象影片裡變換多套造型，致敬多部經典台灣電影，包含台語電影代表作《王哥柳哥遊台灣》、《危險的青春》、《大俠梅花鹿》、《三八新娘憨子婿》，以及1980年代後的台灣影壇經典《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》、《少年吔，安啦！》、《戀戀風塵》等。導演許智彥表示：「劇本發想源頭其實是來自我父親，他作為經歷過去的長輩，總是會想分享我們這一輩人沒看過的，所以就把這樣的互動投射到這次《藏鏡人》的影片裏面。」可見致敬的8部電影除了再現角色造型，劇情詮釋上更別有用心。蔡振南（左）在形象影片中，和項婕如演出對手戲。（圖／國家影視聽中心提供）此外，蔡振南在形象影片裡，跟項婕如有親吻親密動作，問到有沒有覺得困難的地方？蔡振南笑說：「當然有啊！我都可以當她阿公了」面對兩人相差45歲的差距，直呼：「克服不了！」一旁的導演許智彥也笑著補充：「擁抱都離超級遠！」近期蔡振南參與演出的台片《關於我和鬼變成家人的那件事》上映9天票房就破億，片中他飾演黑道老大，卻被林柏宏飾演的毛毛附身，大喊：「不敢相信。」成為片中的經典爆笑橋段之一。他表示因為跟林柏宏沒有同場戲，只能即興演出，「所以當我被上身，我就自己講『不敢相信』。」意外成為片中最強笑點。
侯孝賢確診休養 兒子代父領第四屆蔡萬才台灣貢獻獎
侯孝賢導演因新冠肺炎後遺症休養中，未出席「蔡萬才台灣貢獻獎」頒獎典禮，由其子侯甫嶽導演代領，他以三十年前杜篤之拿著父親開的支票（相當可買一棟房子的金額），進口一台全新同步錄音設備用於拍片廣傳電影界傳奇，呼應富邦蔡萬才家族「取之社會回饋社會」獎項精神，「若我父親站在這裡，他的呼應也許會這麼說，「作為人，莫忘初心」，我以父親為榮。75歲候孝賢導演今天（28日）與台大副校長張上淳同時獲頒為第四屆「蔡萬才台灣貢獻獎」，富邦集團董事長蔡明忠、導演侯甫嶽皆以兒子角色，談及在他們父親身上看到的典範，蔡萬才「以家為公司」把住家就設在富邦產險樓上的殷實企業家創業經營理念，無私公益回饋社會，侯孝賢一生專注電影創作與傳承，娓娓道來父子之情深刻細膩。侯甫嶽代表父親上台發表得獎感言時提到，侯孝賢導演在這次確診之前，每天都會從家裡走三十分鐘到捷運站，坐捷運四十分鐘從城北到城南一家固定的咖啡廳閱讀，寫筆記，和多年合作的編劇討論下一部電影的劇本，這種工作模式從拍攝《刺客聶隱娘》以來有十四年了。侯孝賢從當兵的時候就立志從事電影，到今天已經超過五十年了，未來也是期許自己拍到拍不動為止。他曾說過「無論哪一件事情，哪一種行業，只要從頭到尾一直做，一直做，自然會形成一個動人之處，一種熱情和一份堅持，這是實戰。」侯甫嶽說，「對後輩的我們來說，我想，所謂承傳，所謂標竿，無非就是如此。」侯甫嶽並說，侯孝賢喜歡這樣的走路，看人，看東西，生活在庶民之中感覺著城市的呼吸和節奏，永遠接地氣，這是他至今七十五歲了仍在籌備拍電影的最大動能。他的名言「電影要從非電影的地方來」，意思是不要只在電影裡拍電影，而要紮根在廣大的生活土壤裡，然後也要讀書，才有足夠的續航力拍下去。侯甫嶽說自己剛從國外念電影回來的時候，父親告訴我，在台灣拍戲你什麼都要會，舉凡場記，錄音，攝影，拍片現場不同導演，不同劇組不同生態，乃至剪接，你都要走一遍，親身經歷並且安靜觀察，這樣你才會知道影片在現實之中到底是怎麼運作，怎麼拍成的。你要了解全部，一個整全，而不是分工之下的一顆螺絲釘。父親說的「實戰」，它的意義是在這裡吧。侯甫嶽並轉述他口中喊杜叔叔、一位電影界前輩音效大師杜篤之的訪問，分享一則在電影界廣傳的前輩們的事蹟，三十多年後已成了一個傳奇的故事。那是一九八九年拍《悲情城市》時，我父親跟杜叔叔說有國外資金，將全部用同步錄音拍攝。大家知道，以前台灣電影都是拍完再配音，那時父親就啟用了Arri的35BL 4，它是一台靜音的同步錄音攝影機，在這之前，很長時間，攝影機的雜音是無法處理的，演員已習慣聽見攝影機的轉動聲才開始動作，那麼，因為同步錄音，連演員的表演也發生了改變。《悲情城市》拍完後得獎又大賣座，杜叔叔在訪談裡說，「侯導二話不說，當場開支票給我，跟我說，不用還，送你。你就拿這個去做以後的東西，拿這個訓練人，幫沒錢的人拍。我們以後開所電影學校，這個投資做教育。」杜叔叔就進口了一台全新的同步錄音設備，立即用在楊德昌導演的片子《牯嶺街少年殺人事件》。那時候這筆錢夠買一棟房子了，這件事對他的影響最大。侯甫嶽最後也感謝富邦集團「蔡萬才台灣貢獻獎」尊榮他的父親侯孝賢，他也實在以父親為榮。
中正橋改建！水源快速道路29日晚間封閉 警籲用路人提早改道
北市政府工務局新建工程處將於10月29日23時至翌日6時，進行中正橋改建工程施作。預計封閉水源路(廈門街至重慶南路3段174巷口)，及水源快速道路師大路至泉州街匝道、雙向全線路段。因應中正橋改建工程，水源快速道路將在29日晚間封閉。（圖／翻攝畫面）對此中正二分局也提醒用路人，因應水源路及水源快速道路封閉，建議用路人可以改道路線：1、東往西向：水源路提早於同安街、牯嶺街、廈門街右轉改道。2、水源快速道路往萬華：下師大匝道-汀州路-泉州匝道。3、水源快速道路往新店：下泉州匝道-汀州路-師大路－師大匝道。不過為維護民眾行車順暢，警方也建議用路人可以提早於萬華富民匝道改道，改走平面道路，避免行經水源快速道路泉州至師大路段。警方也已預先規劃警力及派遣義交於中華泉州、師大水源、汀州路沿線等重要路口指揮疏導，加強路況查報，並適時啟動交通快打，及時疏導避免臨時道路交通壅塞。中正第二分局提醒用路人，管制期間請駕駛人行經路口謹記以下口訣：「慢」接近路口減慢速度、「看」隨時轉頭查看左右後方有無來車、「停」遇有行人馬上煞停，讓行人穿越道的行人先行，再配合現場義交指揮。
金鐘57／朴海英愛在咖啡廳偷聽人講話 塑造角色不寫名字有原因
金鐘獎系列活動「國際工作坊」戲劇專場邀請到以《我的出走日記》、《我的大叔》、《又，吳海英》聞名的朴海英編劇，與《我可能不會愛你》、《誰先愛上他的》、《我沒有談的那場戀愛》編、導雙棲的徐譽庭對談，現場座無虛席，就連入圍「戲劇節目女主角獎」的楊謹華、入圍「戲劇節目女配角獎」的陳庭妮也到場聆聽。楊謹華和陳庭妮也到場聆聽。(圖／三立即時)《我的出走日記》引發觀眾共鳴，朴海英表示她每次寫作都是向內心尋找答案，自己的煩惱與渴望也是他人的，該劇又譯名《我的解放日記》，她認為「解放」就是對自己的寬容。《我的大叔》也很受台灣觀眾青睞，據說男主角李善均的職業很晚才確定，朴海英說明原因：「角色首先要具體化，職業容易令人先入為主，人物故事先形成後，再去思考什麼樣的職業能夠加分。」朴海英著手劇本時連名字都不會先設定，而是優先展現人物的內涵，這點與徐譽庭相同，她在塑造角色時也不會先寫名字，而是以畫面思考，她還自爆心中最佳的大仁哥其實是陳奕迅，陳柏霖太帥了。朴海英很尊重製作團隊，認為總導演是最了解整齣的戲的人，所以從不挑戰導演，導演雖然會參與劇本，要求修改或刪除，但兩人並非從屬關係而是互相協商，她曾在凌晨四點接到導演電話，詢問對於某場戲的理解是否正確，徐譽庭聽了直呼：「希望我可以在各種時間接到電話，不是看到電視才發現拍錯了。這也是我跳下去製作、當導演的原因。」徐譽庭擅長寫愛情劇，常被人問是不是很會談戀愛，她也好奇朴海英的感情生活，朴海英笑答：「我的次數在平均值以下。」朴海英喜歡在人群中寫作，常到咖啡廳、圖書館爬格子，順便偷聽旁人的說話內容，「真實世界的對話太有趣了」，要是寫到卡關，她會透過冥想沈澱自己。近期朴海英看了台片《牯嶺街少年殺人事件》，覺得電影好美，就算過了30年還是閃閃發亮，畫面如同寶石一般，很有力量。現場觀眾提問要是不當編劇了會去做什麼？朴海英自信表示：「我很擅長清潔工作，幫傭在韓國收入不錯，咖啡廳清潔人員我也會做很好。」金鐘獎系列活動「國際工作坊」戲劇專場邀請到朴海英編劇，與編、導雙棲的徐譽庭對談。(圖／三立即時)