影爆點／翁煌德：台北電影獎入圍分析　國片下半場　體質更強壯

台北電影獎頒獎典禮：7月11日

邁入第二十二屆的「台北電影獎」，今年是改制後的第二年，現在它更像金馬獎，設有18個影片、演員和技術類項目，令產業當中的劇情片作品更清楚地被看見，不像去年出現品質不佳、電影被迫充數的局面。從本屆入圍名單可以感受到，國片體質確實更扎實而強健。

以「最佳劇情片」來看，藝術片有新銳之作《菠蘿蜜》和大師蔡明亮的《日子》，商業大作則有熱血青春片《下半場》及遊戲改編的奇幻之作《返校》，略帶懸疑氣息的心理驚悚片《灼人秘密》則如前兩者的混血。名單中兼容老將與新秀，足見評審在名單評選上的平衡考量。

大師出手 有望突圍

如果就產業思維與社會效應來考量，引發市場與評論界迴響的《返校》無疑是首選，該片披著類型化外殼，深層卻是在處理白色恐怖記憶，題材殊為難得，但敘事手法與執行面仍有不全之處。入圍多達十四項的《下半場》，成功創造比賽臨場感，但劇情走向與角色設計仍略顯刻板。

與「#MeToo」運動相呼應的《灼人秘密》，選材有野心，但刻意創造的迷幻敘事氛圍，與故弄玄虛只有一線之隔。《菠蘿蜜》以詩意手法穿梭一九五○年代戰後的馬來西亞和當代台灣，試圖從時空對照追溯角色的情感來源，但晦澀的呈現未必討好。如此看下來，始終與他人頻率不同、難以被品評的蔡明亮之作《日子》，或有機會突圍。

黑色喜劇 未受重視

作為電影獎觀察者，還是不免為《陽光普照》未報名角逐感到遺憾，如果該片加入戰局，戰況將會完成不同，名單也更能反映台灣電影工業的現狀。一個獎項是否獲得重視，指標之一便在於它是否能吸引足夠出色的作品參與。《陽光普照》片方的考量值得尊重，但身為局外人，的確是為參與該片的工作者無法被肯定而感到惋惜。

此外，有些作品則是報名後面臨冷遇，例如有驚人突破的台灣性喜劇類型片《破處》，展現了少年的恣意張狂，卻被完全忽視；《江湖無難事》對喜劇的探索膽大過人，整體製作質感亦佳，同樣無法角逐最佳劇情片。話說回來，這兩部作品都有濃厚的黑色元素，不知是評審對喜劇設下的標準太高，還是設下的框架太小了呢？