影爆點／夢幻卡司組成的華麗一家人！是枝裕和《嬰兒轉運站》奪影史首位南韓坎城影帝

今年的75屆坎城影展恢復實體影展，有兩部亞洲大導演的新作格外引人注目，分別是2016年以《下女的誘惑》角逐金棕櫚的韓國大導朴贊郁睽違6年後，再度帶來的《分手的決心》，以及2018年以《小偷家族》拿下坎城最大獎金棕櫚之後，日本名導是枝裕和的首部韓語電影《嬰兒轉運站》。

《小偷家族》隔年，是枝裕和拍了法語發音的《真實》，接著就是聚集包括千萬影帝宋康昊、實力派演員姜棟元、裴斗娜，以及演歌雙棲的國民妹妹李知恩（IU）等夢幻卡司的《嬰兒轉運站》。《嬰兒轉運站》參戰本屆坎城影展正式競賽片，最後帶回天主教人道精神獎以及影史首位坎城影帝殊榮。

《嬰兒轉運站》故事發展自是枝裕和十多年前拍攝「嬰兒保護倉」（Baby Box）的概念。源自歐洲，在許多國家包括日本及韓國都有的「嬰兒保護倉」，讓無法養育嬰兒的父母能匿名放置嬰兒，此設置的道德性至今仍有許多爭議，也促成了是枝裕和想深入探究的主題。從保護倉出發，一個懷抱黑暗過往的未婚小媽媽與她的嬰兒、轉賣嬰兒的仲介雙人組、偷偷跟蹤的女警兩人組，以及神不知鬼不覺摸上車的8歲小孤兒，說不清楚彼此是什麼關係，一群不被社會接納的邊緣人，拼裝車般的組合各有目的，踏上了轉賣嬰兒的奇異公路之旅，在旅程之中互相理解、包容，成為了一家人，彼此治癒，填滿也被填滿彼此空洞的心。

儘管並不完美，甚至傷痕累累，每個人都擁有療癒他人的力量，延續了《小偷家族》裡就算沒有血緣關係，也能成為家人的概念，是枝裕和不是重講一次這個故事，而是選擇再往下鑽，延伸出更多關於生命與善惡的辯證。拋棄親生骨肉的母親，是否就此失去為孩子追求幸福的權利？販賣兒童的行為本身，有沒有包裹著任何善意的可能？甚至IU在片中對裴斗娜飾演的警察說的：「比起生下來之後拋棄，生下之前就殺掉的話，罪會比較輕嗎？」

真正的善與惡，從來都不是清晰的二元論，甚至可能以完全相反的樣貌出現。著急著破案的女警雙人組裴斗娜與李周映沿途緊追，為了盡快抓人歸案，甚至嘗試設局買嬰兒。持續跟蹤到最後，回顧這一路逐漸走鐘的調查之路，也不禁啞然失笑：「看來最想賣掉孩子的人是我。」、「我們更像仲介呢。」

《嬰兒轉運站》身為一部日韓混血電影，有是枝裕和慣常的長鏡頭、慢節奏、劇情留白、溫柔視角及人性思辨，也有韓國電影的粗獷及野性氣味，兩者相遇並不違和且意外相融。從華麗的主演群們，到片中許多常見的韓國綠葉，無論戲份多或少，大多都是充滿亮點的實力派，也可見是枝在韓國的號召力。但習慣稍微誇張演技的韓國演員們，包括以本片拿下影史首位韓國坎城影帝的宋康昊，在是枝裕和的鏡頭下，也都展現出少見的安靜、內斂且沈穩的樣貌。把話說白了就不美了，那種「收」與留白的呼吸感，也充滿了大師的導演印記。

關於生命，很多事情都沒有正確解答，原生家庭得不到的關心和愛，或者根本沒有原生家庭的人們，或許更願意給予對方需要的愛。烏合之眾的一群人，在經歷了各式各樣販嬰失敗的交易之後，一起去了遊樂園玩耍，乘坐摩天輪。這或許是全片最夢幻的場景，以賣掉嬰兒為目的出發的人們，居然開開心心地在遊樂園玩耍，射飛鏢、贏獎品再歡聲慶祝，就像一般的家族旅行一樣。

電影即將收尾，在黑暗之中，角色們躺在旅館的床上，輪流對著彼此說：「謝謝你的誕生。」平淡卻珍貴的一句話，成為了每個人的救贖。公路旅行的夢結束了，無論前方有什麼在等待，警察也好、黑道也好，或必須回到育幼院的現實，都沒有關係了，在那個夜晚，那個旅館的房間裡，他們成為了一家人，分道揚鑣就在眼前，這個事實都已經不會改變。宋康昊在一開始，抱住嬰兒的那瞬間，跟孩子說的那句：「現在，和我們一起幸福吧。」或許是發自真心。很久很久之後，這些人都會記得，曾經有過這樣的一群人，像家人一樣的人們，在車上度過一段家族旅行，像記憶裡獨一無二的珍珠，無論過了多久，都會在那裡，繼續發出溫暖的光芒。

《嬰兒轉運站》6/24上映。